表情达意的意思是什么_古典诗歌表情达意之含蓄美
作者：浙江衢州第一中学 汪荣富
中国古典诗歌富有含蓄美、画面美、音乐美、哲理美。其中含蓄美是中国诗学的一种突出的美学追求。
那么，中国古典诗歌的含蓄美是通过哪些方法呈现的呢？
其一，借景抒情
1．寓情于景
张可久有诗句：“西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。”前两句，作者道出自己的思乡情，这种乡思情有多深？作者没有直接表达，却以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”构成意境——一幅色彩秾丽的秋景图，借景抒情，衬托自己浓浓的乡思。
2．以景结情
王勃诗句：“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”最后两句写实景，映衬一二句之情，以景寓情，用秋景衬托自己的悲苦。这种以景结情的手法耐人寻味。
3．以乐景衬哀情
杜甫诗句：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”诗的前两句勾画出了春日画面，极言春光融融。诗人以乐景写哀情，反衬出自己浓厚的思乡之情。
其二，借事抒情
李白诗句：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”诗人把自己的情感寓于叙事之中，在叙事中，表达作者急于回家与家人团聚的迫切心情。
其三，借典抒情
中国古代诗歌中常援引史实，使用典故。这既可使诗歌语言精炼，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增添作品的文化意蕴。[NextPage]
1．用事。即借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和个人愿望等，属于借古抒怀或借古讽今。辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故“孙权”“刘裕”“刘义隆”“佛狸”“廉颇”等，诗人借助这些历史事实，含蓄自然地表达了自己的思想感情。
2．引用或化用前人诗句。这样用典，目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。姜夔诗句“过春风十里，尽荠麦青青”中的“春风十里”，引用杜牧的诗句，来表现往日扬州的繁华景象。
其四，借古讽今
李商隐诗：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”这是一首托古讽时诗，诗中选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝昏庸不能识贤，任贤，荒于政事。该诗寓慨于讽，讽刺效果颇好。
其五，托物言志
诗人借自然界中的某种事物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的色彩。如郑思肖的诗句：“花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”托菊来表达诗人宁死不屈，坚守民族大义的高尚气节。
其六，虚实相生
在诗歌中，“虚”常包括三类：
1．神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实，这就叫以虚象显实境。例如李白诗歌《梦游天姥吟留别》中的仙境就是一个虚象：“日月照耀金银台”，“霓为衣兮风为马”，“虎鼓瑟兮鸾回车”，“仙之人兮列如麻”。
2．已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是却不在眼前。例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”一句，句中“故国”的“雕栏玉砌”确实存在，但此时并不在眼前，也是虚象。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉，物是人非之感。
3．设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的感情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。例如柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。
其七，侧面烘托
烘托就是“烘云托月”，指不直接描写主体，而是借描绘别的事物以突出主要对象。例如《陌上桑》写罗敷之美：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”再如白居易《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”句，用环境描写烘托琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤的心情。[NextPage]
其八，妙用修辞
１．巧用比喻
例如诗人朱庆馀的诗句：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”作者朱庆馀曾得到张籍的赏识，而张籍又乐于荐拔后辈，因而朱庆馀作这首诗献给他，借以征求意见。全诗以“入时无”三字为灵魂，运用比喻、双关等修辞来表情达意，令人惊叹。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问，寓意明朗。张籍在《酬朱庆馀》诗中答道：“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”把朱庆馀比作越州镜湖的采菱女，不仅长得艳丽动人，而且有绝妙的歌喉，这是身着贵重丝绸的其他越女所不能比的。文人相重，酬答俱妙，千古佳话，流誉诗坛。
2．妙用双关
李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”这是一首较为著名的描写男女情长的诗，是以秦地妇人内心独白的方式写的。诗歌语义双关，表面写自然之春天，实喻男女之间的思念之情；诗句借“丝”与“思”、“枝”与“知”谐音，表达对爱人的思念情怀。
再如刘禹锡的《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”诗歌运用谐音双关含蓄地表达了女子希望而又疑虑、欢喜而又担忧的微妙心理。
其九，对面着笔
从对面着笔，这是古代诗词常用的一种表达技巧，也叫曲笔。即诗人不直抒自己内心的情感，而是从对面着笔，展开想象，是推进一层的写法，这样更加显得情深意厚，并给人以无限的回味和遐想。
比如白居易的《邯郸冬至夜思家》：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”前两句，诗人极力渲染了一种孤独寂寞的氛围，为下文正面描写“思家”，做了情感上的铺垫，更令读者体会到“家”的亲切、温暖。三、四两句写想家，其异于常人之处在于作者不是直接写自己如何想念家人，而是换一种角度，把自己的思念转化成对方的思念，即写家里人如何想念自己，以此表达浓郁的思念家人的情感。
总之，中国古典诗歌的含蓄蕴藉之美，让人吟诵沉思之后，颇感其妙，给人以美的享受。
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表情达意的意思
