[长亭送别]《长亭送别》：怎一个“愁”字了得

[长亭送别]《长亭送别》：怎一个“愁”字了得

       《长亭送别》是元杂剧大家王实甫《西厢记》中的第四本第三折，写的是崔莺莺及家人送张生赴京应科举的情景，主要刻画了莺莺在送别时微妙而复杂的心情——难舍难离之情，忧虑之情。该折戏虽没有曲折的戏剧情节，亦无尖锐复杂的矛盾冲突，但其曲词在《西厢记》中颇具代表性，尤其在言“愁”方面，其内容打动人心，其手法精妙入微，曲词独具魅力。
 
        元杂剧总要写情，它是以情感人的，没有无情之戏。《长亭送别》中的情主要就在一个“愁”字上，其情沁人心脾，感人至深。在此，我结合艺术手法具体谈谈。

       第一，寓情于景。
 
         起首[端正好]一曲，通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了痛苦压抑的哀伤之情。在这首曲子中，作者选取了这样几种带有季节特征的景物：蓝天白云，菊花满地，大雁南飞，秋风瑟瑟，树叶如丹。寥寥数语，犹如“枯藤老树昏鸦”般的意境，令人黯然神伤。“晓来”两句，使客观景物染上了浓重的主观色彩。“染”“醉”二字，写得极有分量。一“染”字不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟连别泪如在目前。一“醉”字既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。清人梁廷楠在《曲话》中记载,王实甫在写《西厢记》时竭智尽能,当写到[端正好]一曲时,居然“思竭,扑地遂死”。王实甫是否这样死去，倒不一定；此说的流传，可以说明王实甫在写作时，自己已进入了角色，或者是说自己先被自己的作品所打动了。

         结尾[一煞]是以景托情，临分手时，莺莺在“四道无人语，禾黍秋风听马嘶”，隐隐青山隔断了人影，层层树林遮住了人形，沉沉暮霭掩没了人迹。夕阳古道上听不见情人的温存话语，只听得秋风中禾黍飒飒作响，自己车上的马儿嘶鸣萧萧，这衰瑟悲凉的景象，把莺莺柔肠寸断的心情烘托得催人泪下。

        《长亭送别》以写景始，以写景终，通过暮秋郊野景色的渲染，营造出萧瑟凄凉的氛围，这同莺莺浓浓的离愁别绪水乳交融，意境十分优美。
 
         第二，寓情于形。

         写其外形，显示她的形销体损。送行途中，莺莺说：“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知?”才听到一声“去”，手镯也就松了，才望见将分手之处，也就消瘦了，夸张地表现了莺莺听说张生将走，内心是如何的如煎如焚，长亭之上，莺莺想到虽然久后成佳配，可是要苦度一段时间，她说：“意似痴、心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。”腰肢变得瘦小了，刻骨相思，不言而喻。这与“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”有异曲同工之妙。不管是写实还是夸张，都由于抓住了人物外形特征，因而就避免了空洞地讲怎么愁怎么痛，使人缘形而知情。
 
        写其外形，显示人物的细节。到了长亭之上，见张生在西风黄叶、寒烟衰草的背景下，“酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地”，泪眼汪汪不敢垂，莺莺说她“猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣”。这一传神的细节，亮出了复杂的内心世界。“猛然见了把头低”，临别之际，她多么想再看看他呵，可是只见他在那里强抑悲愁，更加心如刀割，她又不敢在老夫人和僧人面前表露感情，只得赶忙低下头，在那里“长吁气，推整素罗衣”。佯为整衣，借以掩饰。一个大家闺秀矜持之态活现了出来。当张生即将跨马登程时，因为老夫人与长老已不在身边，她也就没有了顾忌，“见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉”，也就让强烈的感情尽情地流露于形色了。 

        《长亭送别》就是通过写人的消瘦和其他细节，把一“愁”字写得形神兼备，令人潸然泪下。
         第三，寓情于喻。
         形象化的比喻，也是表情达意的有效手段。莺莺诉说她内心愁苦，是“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”，并说“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”，把属人心理活动的愁和恨，比拟成有形、有量、有重之物，能把华岳的三峰压得低下去，能用大车小车装载。这里同时运用夸张的方法来写，犹如李煜的“问君能有几多愁？恰是一江春水向东流”，把莺莺的愁极恨绝写得真切感人。

         第四，寓情于典。

         莺莺与张生举盏辞别时，她唱：“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心里成灰。”这儿连用几个典故以表明心情。“红泪”，传说古代曾有一个少女被选入宫，辞别父母时，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了，这儿借以说明伤心至极。“比司马青衫更湿”，是融化唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。这儿是说莺莺为离别而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。“未饮心先醉”系化用宋代词人柳永《诉衷情》词中的一句，原文是“未饮先如醉”，一经改动，语意更加沉重，由于典故本身都有一定的故事，因而借用后就使表达的内容更为丰富，也更富有形象性，既节省了文字，又增强了表现力。 　

        第五，直抒胸臆。

        [叨叨令]前的两只曲子都是莺莺的内心独白，接下来红娘的问话打开了她感情的闸门，使她内心的愁绪奔涌而出，尽情倾诉。莺莺先从眼前车马行色牵动愁肠说起，说明了沉重的别绪压在心头，是无心打扮的原因。继而设想今后孤凄的生活情景，在孤凄之中只有昏睡和以泪洗面。想到这悲愁的光景，不由得心痛欲绝，发出了“兀的不闷杀人也么哥”的无可奈何的悲叹。然而，别离已无法挽回，唯一可告慰的是别后能鸿雁传书。于是，莺莺只能强忍悲痛，叮咛张生“久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。”

         从上述可见，作者对莺莺离愁别绪的表现，不是直通通的喊叫，也非空洞洞的叙说，而是驾驭多种艺术手段，以鲜明的形象，使抽象的感情具体化，概念的意思形象化，内在的东西外物化，因而能够使看者动情，闻者动心。《长亭送别》真不愧为写离愁别绪的千古绝唱。

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