语言陌生化的句子_浅谈“语言的陌生化”
作者：湖北十堰市郧阳中学屈光耀人教版《中国现代诗歌散文欣赏（选修）》在“思考与探究三”中提出了语言的陌生化概念。所谓语言的陌生化，是指语言在组合形式上违背常规，用反常的方式作了表达，以便引起人们的注意。《中国现代诗歌散文欣赏（选修）》中就有很多典型的句子。
一、语言结构的陌生化
例如，《你的名字》中的“于是，轻轻轻轻轻轻轻地呼唤你的名字”。我们见过的“叠字”，如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，虽然用了七组叠字，却并没带来阅读和理解上的困难。“于是，轻轻轻轻轻轻轻地呼唤你的名字”一连用了七个“轻”字，显然有些出人意料了。实际上，“轻轻轻轻轻轻轻地”是叠字“轻轻地”的延伸与发展，一连用七个“轻”字表现的是恋爱中的人内心的缱绻之情和对爱人的一往深情。
再如，《妈妈》中的“梦露也是个女人她一生很少穿裤子”。这句话本应分解为“梦露也是个女人”“她一生很少穿裤子”两句。显然，将两句并作一句，读起来确实有点“陌生”。同时，“她一生很少穿裤子”也很让人费解：这女人怎么很少穿裤子呢？但是，只要结合全诗理解，我们就会发现原来作者是在用都市女性的衣服多为裙装的特点写现代文明中年轻女性的优裕生活，并暗示妈妈生活的窘迫。
由以上两例可见，通过打破语言常规，的确可以使文章不平庸呆板，而是充满活力。
二、语言形式的陌生化
比如，《河床》后的导读就指出了其在外在形式上的“陌生感”：“诗（《河床》）中有许多长句子，它们由一个个短句子组成，通篇都是密集的意象——形态、色彩、内蕴各异的群体意象。当你面对这众多意象不知赏析从何处切入时，就不得不重视整体感知，也就是抓主要意象。”
再如，《神女峰》：
江涛
高一声
低一声
其就用“错格”从形式上形象地表现出了声音的此起彼伏；不仅如此，从中我们还可以体会到诗人同情、悲伤、惋惜、遗憾等复杂的情感。
再如，《神女峰》结尾“错格”出两行的“与其……不如……”（与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚）的选择句式，显然也隐藏着一架人道的价值天平。据此，我们会重新评估女性的坚贞和软弱。诗人正是用这样一种特殊的形式表现了他自己独特的感受。
除此之外，把“形式的陌生化”引入创作也是大有裨益的创举。例如，采用“意识流”“时空倒置”（拉美魔幻现实主义大师马尔克斯在《百年孤独》中就采用站在将来回顾过去的方法，把过去、现在和将来巧妙地连在一起）“蒙太奇”等技巧创作，都能大大增加作品的艺术魅力,或使作品的内涵更为丰富。
三、表现手法的陌生化
例如，冯至的《蛇》运用的“远取譬”的表现手法，实际上就是运用了表现手法的陌生化。朱自清曾将诗歌中的比喻分为“近取譬”和“远取譬”两种类型，即“近比”与“远比”。所谓“近比”，是指构成比喻的本体和喻体之间的相似关系极为明显，读者读后马上就可以接受；所谓“远比”，是指本体和喻体之间的相似性不明显，或二者之间的相似性跨度很大，读者粗看时往往很难接受——这种比喻陌生化效果很强烈，给读者带来的审美刺激也很大。按照传统欣赏习惯，人们对蛇一般都是持厌恶态度和有恐怖心理。但是，诗人冯至却跳出传统的关于蛇的古老的思维定势，采用“远取譬”的手法为单恋的寂寞寻找到了“客观对应物”。诗中的“蛇”，实际上就是“爱”的同义语。因为，这“蛇”并非“蛇”，而是诗人“寂寞”的情绪或心境的一种比喻物或象征物。更为确切地说，应该是一种青春期特有的“剪不断，理还乱”的难以言表的单恋或单相思。据此，我们可以想见在“蛇”这一冰冷寂寞的对象物上，沉淀、蕴涵、寄托了当时才二十出头的年轻的诗人很多深挚浓烈、难以排遣的思恋之情。显然，“蛇”这一形象的喻体不仅被诗人赋予了美好的感情，而且它还从始至终都是诗人进行艺术构思和想象的触发物。毋庸置疑，诗人的感觉和想象是美好的，因此这条长蛇作为诗人寂寞心绪的外现，也就成了通人情、有灵性的能让人信赖和喜爱的传递爱情信息的“忠诚的伴侣”。正因为如此，这首《蛇》才具有了一种内向的沉思之美。
值得注意的是，语言的陌生化不是故弄玄虚，其根本出发点是要让读者从司空见惯和习以为常中走出来,以新的眼光感受语言，进而引发他们对作品意蕴的充分兴趣，从而更深刻地理解作品的主旨和意境。（来源：《语文报·中考版》）
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语言陌生化经典例子
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